Just a Girl.
Just Me.

這個星期一陪了姨甥女一整天，深深地覺得父母真難為，我和老公連一天都快支撐不住，更不用說要過這樣的日子十八年，真的沒辦法，回到家後我們只想和沙發合為一體，腦袋空空的一直滑平板，累到晚餐也吃不太下，一陣陣噁心的感覺從胃不斷湧現，套一句我姨甥女的話：「你們就是來這被搞死的啦！」我覺得一定是我們顧小孩的方式錯了，否則怎麼會把自己折騰到不成人型？

姨甥女小學停課，所以我們就在家陪她一起線上上課，從第一堂8:40到最後一堂3:50，每節下課10-20分鐘不一定，中午有1小時20分鐘的休息時間。早上的二堂課上完時精神已經渙散，吃完午餐也來不及睡午覺，想到還有四堂課，眼睛都快閉起來了，不怎麼喝咖啡的我，也只能咖啡加牛奶，喝了再上。我終於明白為什麼父母們一直在抱怨線上教學，到現在都已經實施了兩年，很多事情還是不完善，首先就是網速，學校的網速根本無法播影片，從頭卡到尾令人心浮氣躁，再來，上課時間太長了，一整天下來連大人都集中不了精神，我那三年級的姨甥女更是上到東倒西歪，有很多內容其實可以濃縮，講完重點就好，其實不用上到四十分鐘，老實說小孩的專注時間根本不到四十分鐘，一直要他們端坐在螢幕面前，學習效果差，又傷眼睛。

我和老公是全程參與，沒有做自己的事，寫下老師們交待的功課，在google meet 和google classroom 切換著，因為我的姨甥女是那種害羞不敢問問題的小孩，她也不知道要如何操作，沒有我們在旁邊幫忙，她就是一整個茫然。我自己在教線上課的時候也是有很多學生完全狀況外，家長又要上班，根本不可能要求他們給予協助，最後那些學生就開始落後了，他們不開鏡頭和麥克風，將自己隱身（聲），老師們不會知道他們到底是否在學習。從老師、家長和學生的身分體驗了線上教學，我覺得它實在還有非常大的進步空間。

好不容易上完一整天的線上課程，姨甥女再也不想聽到跟課業有關的事情，一直吵著要我們陪她玩，其實我們只想睡一下，但仍然強打精神陪她玩了快一小時的黏土，之後還帶她去公園走走放風，讓她觀察一下路邊的植物葉子，順便複習上午學的自然課程。看她開心地跑來跑去，一下子溜滑梯，一下子餵魚，我就覺得小孩還是適合在外面玩，而非長時間待（呆）坐在螢幕前面學習，更不用說那些去完學校還要繼續去補習班的小孩們，實在很辛苦。唉，這個社會大人很忙，小孩也很忙，大人活得不自由，小孩更不自由，只希望這一切的辛苦都是值得的。

這個星期一是老公的生日，我卻拖著他一起當保姆，真心感到抱歉，但我們沒有小孩，有時候會想我們的生活中是否會缺少了些什麼，所以每次有機會帶小孩的時候，我都覺得這也是種特別的體驗，而躍躍欲試，後來我漸漸認為這不僅是種體驗更是種修煉！從頭到尾陪著孩子，不靠電視和手機，真的不是件容易的事，沒有自己的時間，無法做自己想做的事，一整天只能依孩子的喜好和行程來行動，我覺得自己已經不是自己了，進入了一種「survival mode」，只要能度過現在這一刻就好，沒有心力做任何會讓生活變得更好的事，學習、閱讀和寫作全都做不了，那些我珍視的事物，在此刻全都離開我的腦袋和我的心。我的姨甥女說我很有耐心，不像她媽媽會兇她或唸她，我說因為我只陪伴你一天，所以還能保有耐心，若是一天成了一輩子，那我也會變得和妳的媽媽一樣。每當我當完保姆，回到我那安靜又整齊的家，我就在想沒有孩子的人生或許也不是那麼令人遺憾的事。

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岡田尊司的《活著覺得麻煩的人》主要在描述「迴避型」的人常常提不起幹勁，覺得每一件事都很麻煩，去學校麻煩、工作麻煩、交朋友麻煩，結婚生子也麻煩，總之活著盡是一些麻煩的事。他們害怕受傷，不喜歡改變，總是逃避做出決定，漸漸地他們的世界變得越來越小，其實他們不是沒能力而是對自己沒自信。作者在書中提供了診斷方法和許多案例，幫助我們理解何謂「迴避型」人格，同時也加入一些建議引導迴避型的人，慢慢活出屬於自己的人生。

迴避型的人對凡事都沒有熱情，每一件事都覺得煩，甚至「連把直立的東西橫擺都覺得麻煩」，為了逃避麻煩的事，以及不想背負責任和他人的期待，生活陷入了停滯的狀態，未能處理的事情越積越多，結果情況更加惡化，人也變得憂鬱，活著變得不再是一件喜悅的事，反而充滿了煩惱和擔憂。怕做錯決定，怕受傷，所以逃避，或老是依靠他人來代勞，長久下來便會失去了獨立性，生活的能力更加低落，因為沒能力就更逃避，因此墮入惡性循環。想要避開風險，所以不願意接受挑戰，失去了許多機會，弱化自己的結果就是當遭遇無可避免的變化時，就崩潰了，作者寫道：「不斷避開小小的危險，會降低適應力，為自己帶來極大的危險。」

「只要活著，你就有活出自己人生的機會。」

其實並不需要強迫自己做出巨大的轉變，而是一步一步慢慢來，從小小的改變做起，時間久了，自然能累積出不同於現況的結果。首先不要給自己太大的壓力，告訴自己有做任何事的自由，從可以做到的事做起，藉此訓練自己，並且培養自信。在猶豫該不該做時，就去做，答應平時會拒絕的邀請，著手處理一再拖延的事情，試著改變自己的行為模式，試著去做就行了。行動後，不要糾結一定要得到完美的結果，作者說：「拘泥於自己視為理想的事，覺得哪裡不吻合，就把注意力全部放在那個突兀的地方，定住不動，是陷入迴避循環時的型態。」

抱著好奇和有趣的心態試試看，做做看，人生就會出現許多想像不到的可能性。「人生的大門，不知會在哪裡，如何連結。如果不試著打開門，就那樣直接走過去，哪裡也去不了。」

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我不容易原諒人，他人在我心裡留下的傷沒有那麼容易被撫平，所以和人建立親密關係對我而言從來都不是一件簡單的事，因為只要拿捏不好距離，就會受傷，而我不知道什麼才是人和人之間適當的距離。如果人際關係的距離能像疫情間的社交距離一樣，被明確地訂定，或許友情，親情和愛情就不會那麼複雜了，不過世上當然沒有這麼好的事，於是乎，我們不是付出的太多，就是努力的不夠。要擁有良好建全的關係，說的比做的容易，然而或許「說」本身也不容易，在這裡的「說」我指的是「溝通」，又是一件大家都知道很重要，卻老是做不到，做不好的事。

隨便說說，發脾氣的時候說，難過的時候說，那些說出來的話，幾乎算不上是種「溝通」，基本上只是急切著想把自己的不滿和為委屈，一股腦發洩出來，情緒或許得到了解放，但傳達的訊息只有一半，通常是負面的一半，未經思考過的一半。溝通很難，尤其是在衝突的當下，面對你在乎的人，那些你覺得重要的人。溝通有助於關係的維持，不過溝通真的是件很麻煩的事，偏偏我又是個討厭麻煩的人，所以我老是下意識的選擇逃避，以致於我沒什麼朋友。我本來就是一個不擅長社交活動的人，「一個人的時間」是我充電的方法，只是在某些特別的時刻，好比中秋節，我也會想要和大家一起烤肉，不過當然沒有人找我烤肉。

不只沒有在中秋節烤肉，還跟母親鬧不愉快，真是有夠掃興。跟父母溝通真的是門學問，不把話講出來，心裡不高興，講出來了，心裡一樣不高興。大部分的時候，我都順著他們的意，不過忍久了，我就開始做夢，在夢裡我為自己挺身而出，這些夢的意思再明顯也不過了，我必須在現實中也為自己發聲。我以為只要把不滿說出來，我的心應該就舒服了，然而我卻又開始做和母親道歉的夢，還真是沒完沒了！所以我明白了，和父母爭對錯，爭輸贏，甚至爭誰比較委屈，都是沒有意義的，如果我的目的是讓心好過一點的話，我能做的事是「不主動挑釁，但也不會放棄申張主權」。

雖然我做不到原諒，但我試著找出能和父母繼續相處的模式，一種可以照顧他們，卻也不讓自己受委屈的方式。為了不讓自己受委屈，我清楚地向父母表達自己所受的傷，並且讓他們知道只有我才能過自己的人生，希望他們不要干涉我所做的決定。當然父母認為他們所做的一切都是為兒女好，是關心，不是干涉更非控制，然而何謂關心何謂干涉，應該是接受的那一方的感受，而非給予的人所決定的。父母永遠都會覺得兒女是小孩子，不管長到多大，不管是否結婚生子，彷彿只要你是他們的孩子，他們就對你的人生有話語權，不過我極度反抗這樣的想法，三不五時都在強調自己的獨立性，想必在我父母的眼中我的叛逆期還在持續著。

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對許多而言人生可能是荒謬且虛無的，他們在遇到困難時，甚至想放棄生命，因為找不到值得活下去的理由，彷彿只有那些偉人和英雄的生命才有意義，凡人如你我的生命就沒有多大的價值。但，這不是事實，艾蜜莉·艾斯法哈尼·史密斯的著作《意義》提出，每個人都可以透過意義的四大支柱「歸屬、使命、敘事、超然」活出美好且深刻的人生，並且為我們的存在賦予意義。

一、歸屬感-關懷他人，與人建立緊密關係，融入群體

親密的相處和優質的正面互動，可以幫助幫助關係的發展。

當我們對人敞開心扉，以愛與善意接近他人時，我們不僅提振了周遭的人，也提供升了自己，而且關懷效應會持續下去，在我們離開之後依然長存不息。

二、使命-「穩定及影響深遠」的目標，使命涉及對世界的貢獻

找到使命不只需要暸解自我，還需要運用自我認知，去找出自己如何為社會做出更好的貢獻。把每個任務都當作能夠幫助他人的機會時，就會覺得自己的生活和工作更有意義。

William Durant:「任何東西的意義，在於它於本體之外的大我有所關連。」

三、敘事-透過編輯和詮釋自己的人生故事，來創造意義

把生活的片段拼湊成故事，可以幫我們構思統一的敘事，讓我們以連貫的方式來瞭解自己的人生，連貫性是意義的來源。

故事幫我們暸解這個世界，以及自己在世間的定位，瞭解事情為什麼會發生，我們能否對自己講述一個正面的人生故事，會影響我們的心理健康，如何去理解和詮釋發生的事情，會決定且塑造我們的人生。我們都是故事的創作者，都可以選擇改變故事的講法，這顯示出我們對人生的掌控力，我們甚至可以在苦難和折磨之中擷取意義。

四、超然-我們感覺到超越了日常，體驗到更高的現實境界。

David Yaden：超然狀態-首先，我們的自我意識會跟著所有微不足道的渴望一起消失。接著，我們感覺自己和他人及世上存在的其他一切產生深刻變的共嗚。於是，我們對存在和死亡的焦慮就此煙消雲散。人生終於暫時看起來有意義了— 那使我們感到平靜安詳。

或許我們不知道怎麼好好過一生，但我們永遠都可以從好好過一天開始。我們可以把每一天都過得很充實，積極發展天賦，依自己的價值觀實現自我，在每一天的所做所為之中，為自己的信念和理想而努力，成就自己，也貢獻社會，那麼即使我們對人生意義這個大哉問，沒有明確解答，我們也不算平白來這世上走一遭。

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最近書架又呈現爆炸的狀態，不止書架上有書，桌子底下也放了一堆書，雖然已經克制自己買書的衝動，盡量從圖書館借書，但遇到愛不䆁手的書，還是會將它們買下來珍藏，結果就是待讀清單愈來愈長，書架空間愈來愈短，一直盯著那剩下的空間，本本計較，最後還是只能忍痛對一些書說再見。

通常去圖書館的時候，我就會順手帶一、兩本去做「好書交換」，然而家中書本累積的速度還是會超前，所以大約半年一次，我就會再重新檢視一下自己的書櫃，把確定不會重讀的書賣到二手書店去，希望這些書能再次遇見懂得欣賞它們的人。上星期二我從櫃子裡選了十本書，老公也挑了他的四本電腦書，準備帶去賣，但因為我想去的那家二手書店只收某些特定的書種，正在煩惱該怎麼辦時，突然想起家裡附近有一家二手店，什麼物品都有收，便抱著試試看的想法去了一趟。老闆把我遞給他的書，隨便看了一下，就說我的原文書和圖文書沒什麼用，也不好賣，就把它們放在一旁，只收了四本電腦書，還把那四本書放在磅秤上，最後給了我40元，頓時一股心酸感湧現。看到書被秤斤論兩，心裡很不捨，再看到自己花了許多錢買的書被認為一文不值，也感到生氣。但其實我賣二手書也不是為了賺錢，老實說賣書的錢搞不好連來回的油錢都不夠，不過我就只是想讓那些書可以再次在市場上流通，讓那些像我一樣喜歡在二手書店尋寶的人，有更多的選擇，雖然這可能也只是我一廂情願的想法。我真希望可以保留所有的書，但這是不可能的，除了空間有限，更重要的是，書想要被閱讀，只是放在書架上卻不讀它們，總覺得令人有點難過。

以前我覺得擁有很多的書，是一件很棒的事，我甚至想要擁有一整面的書牆，但因為一次的意外我改變了想法。事情大概發生在四、五年前，有一天晚上半夢半醒之間，突然聞到濃濃的瓦斯味，和老公兩人立刻被嚇醒，到處查看的結果，發現味道是從隔壁鄰居的窗口飄過來的，不敢按電鈴，我們大力地敲門，卻遲遲得不到回應，其他鄰居也看到有煙從窗口竄出，社區管理員也打了119。非常擔心會發生火災，我和老公決定逃生到一樓等待消防人員的到來，在收拾東西準備離開時，我突然領悟到一個事實，那就是我根本不可能帶走所有的東西，衣櫥裡那麼多的衣服，我們只拿了羽絨外套穿在睡衣之外，而書架上的書，全都帶不走，我和老公拿著皮包，就趕快到一樓去。後來消防人員橇開了鐡門，發現隔壁鄰居煮麵忘了關瓦斯，再加上喝了一點酒就睡著了，所以根本沒有聞到瓦斯味，也聽不見敲門聲。

經過這件事之後，我開始思考或許我根本照顧不了那麼多的物品，即使是我最喜歡的書，在危急時刻，我也保護不了它們，所以我放棄了擁有書牆的慾望，決定不再增加書櫃的數量，現有的四個書櫃就是極限，不能再多了，空間就是這樣，若是想要買新的書，就必須想辦法騰出架上空間。四個書櫃裡現在有326本書，都是有一天我想要再讀一次的書，老實說這樣的量對我來說還是太多，我也不確定何時能將它們再全部重讀一次，但目前我還是想任性地將它們留在身邊，希望我的書能原諒我如此任性的愛。

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哥本哈根三部曲3《毒藥》是作者托芙·迪特萊弗森最赤裸真實的告白，書裡紀錄她的四段婚姻，她的家庭生活，她墮胎的經歷，以及她如何染上毒癮無法自拔的過程。整部小說如同電影一般精彩，張力十足，令人一頁一頁不停地讀下去，想快點知道故事的結局。托芙的文字依舊優美，擅於描寫她的內心情緒和想法，《毒藥》讓我們看見一個女人在面對實現自我、面對愛情和婚姻、面對人生困境時的掙扎，當我們目睹一位天才如何一步步走向毀滅，會感到害怕又惋惜，甚至會懷疑作者是為了寫出如此波濤駭浪的人生，而特意活出這樣激烈且瘋狂的日子。

托芙自述「不喜歡改變」、「渴望一個家一個丈夫和幾個孩子」，她想當一個正常的普通人，但就如她第二任丈夫所說的，她並不是一個普通人。她是一個很早就出名的詩人，她在寫作的時候，根本不在乎任何人或任何事，全世界只剩下她自己。為了能有時間寫作，能發表自己的作品，她願意嫁給一個年紀足於當她父親的人，只要沒寫作，她的心就會出現空洞，那種空虛感無法被撫平，丈夫或孩子都不行，現實的人生不過是托芙取材的地方，她從來就無法真實地存在於其中，她和現實生活隔著距離，她是個抽離冷漠的觀察者。

托芙活在寫作的世界裡，她其實不像她自己說的渴望一個丈夫和幾個孩子，因為她並沒有因為結婚生子而感到滿足或幸福，她也沒有在日常生活中，得到那種讓她覺得自己活著的感覺。她是無法甘於平淡的人，她形容和第一任丈夫的生活「重複單調」，所以她出軌，在第二段婚姻中，她不想要第二個孩子，因為那會毀了她的生活，所以她墮胎，之後她又出軌認識了第三任丈夫卡爾，她是為了能接觸藥物，才嫁給卡爾，可以說是她自己一手毀掉她所渴望的「穩定和安全感」。

托芙第一次被卡爾施打杜冷丁（止痛藥，具成癮性）時，感到徹底的輕鬆、慵懶和快樂，當藥效消退後，她覺得一切變得灰暗、醜陋，只要能再次獲得這樣的喜悅感，她願意餘生都和卡爾綑綁在一起。她成了一個隱君子，靠藥物來寫作，而且越來越沒辦法忍受清醒的狀態，為了能持續寫下去，她吃更多的藥，到最後她甚至不惜讓健康的耳朵被動刀，只要能無限制的使用杜冷丁，她看著鏡中的自己，彷彿看到一個瘋子。

和卡爾的婚姻可以說是書名《毒藥》的最佳說明，托芙用「Gift」這個丹麥語為書名，Gift當形容詞指已婚的，作名詞用指的是「毒藥」，我想也可以理解成這是一段「有毒的婚姻關係」，托芙雖然自願用藥，但卡爾其實也用藥控制她。卡爾內向害羞，在托芙和她的朋友面前，他感到自卑且不自在，所以他幫托芙打針，讓她減少社交生活，甘心待在家裡。他喜歡在托芙打針後和她做愛，他會粗魯地佔有她，來展現他的的強勢和主權，藉由支配軟弱無力和被動的托芙，來滿足他的大男人心態和消除他的自卑感。雖然最後托芙向外尋求協助，但毒癮卻不是那麼容易戒的，「當遇到逆境時，誘惑就會重新出現。」雖然托芙和卡爾離婚了，但她的餘生卻永遠擺脫不了卡爾對她帶來的影響。

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哥本哈根三部曲1 《童年》

哥本哈根三部曲2 《青春》

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在結婚前，和另一半沒辦法每天見到面，所以每一次的相處時光，每一次的約會都非常珍貴。我們會在星期六傍晚騎著機車去找看看有什麼好吃的，在每一條不知名的大小巷弄裡鑽來繞去，不經意地遇見一個黃昏市場，或是一間小小的麵包店，都會讓我們很開心，隨便吃一碗魯肉飯，隨手買一條土司，都可以當成是晚餐。

回家的路上，會順道去一趟百事達租DVD，因為星期六是電影之夜，去百事達挑一部全家人都會喜歡的影片，常常會花去我們不少時間，要選一部老少咸宜的片一點都不容易，畢竟是要在客廳播放，爸爸媽媽和妹妹都會一起觀賞，內容可要謹慎。通常我們會把DVD盒一片片拿起，仔細閱讀背後的介紹，又一片片放回去，讀那些說明的過程也挺有趣的，只是有時候花了半小時卻找不到適合的片，或是想看的片都被借光了，就會有點心浮氣躁，尤其是那種熱騰騰的強檔新片，一定要和店員預約，否則不知何時才借得到，當準備要放棄離開時，若是剛好有客人歸還我們想看的片，就會覺得十分幸運。現在有線上串流平台，看電影再也不用去店裡一趟，方便是方便，卻少了一些儀式感，一種精挑細選不想浪費錢的堅持，一種花時間流覽陳列架的尋寶活動，偶爾和店員交流觀片心得，是一種輕鬆卻有鄰里感的閒聊，這些全都被用手指在螢幕上滑動的行為給取代，星期六的約會之夜再也不一樣了。

除了在家看電影，我們那時也喜歡去西門町的一家二輪戲院，對當時還是窮學生的我們，那裡是約會最省錢的地方，一人花一百元，爆米花才十元就一大杯，運氣好還可以坐在情人雅座，只要沒地方去，這家電影院就是我們躲避寒暑的庇護所。在一點都不華麗的賣票口，貼在窗口旁一張A4大小的時刻表，是我們唯一知道的訊息，沒有電影海報更沒有播放預告片的螢幕，只憑著電影的名字，在不知道會演什麼的情況下就買票進場，有時也是種樂趣。拿著票，搭乘旁邊一台舊舊的電梯，忘了坐到幾樓，電梯門打開，二、三間放映廳樸實地播放著電影。看完電影，回到一樓，有一間賣冰的，在空曠處擺了幾張矮桌和凳子，我們會在那點一碗冰，兩人分著吃，那些冰品的名字唸出來都會讓人有點不好意思。如今二輪戲院和冰店全都倒了，現在我們有IMAX和IG人氣咖啡店。

還有漫畫出租店，也是偶爾會令人懷念的地方。我在求學階段，每星期都會去漫畫店扛一堆漫畫回家，那時還沒有男朋友，少女漫畫滿足了所有我對戀愛的幻想。蹲在一排排的書架前，憑著直覺隨便抽出一本漫畫，漂亮的畫風，令人心跳的橋段，就可以把它們帶回家，若是架上缺了幾集，一樣要請老闆預留，最新出版的漫畫還只能內閱。而我老公則是喜歡買一份鷄排和一杯珍奶，坐在店裡追漫畫。約會時，他會騎車戴著我去還漫畫，當我在挑漫畫的時候，他會付五元，拿起一本最新的運動類漫畫，坐在那好整以暇的等我。婚後，我們家附近曾經有過一家漫畫店兼租DVD，我們去了二、三次，有一天它就突然倒了，變成了一家寵物用品店。

這些消失的老式約會，只能留存在記憶裡，它們都是一種不方便又不省時的約會方式，但那是一種為了一件小事而覺得非常幸福的感覺，就算時間停在那一刻也無所謂的感覺。那時沒有智慧型手機，沒有免費即時通訊軟體，但老式的約會卻標誌著那一段我們的熱戀時光。

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在哥本哈根三部曲2《青春》裡，作者托芙·迪特萊弗森記錄著自己離開童年時期，即將邁入十八歲成年的那段歲月。她開始靠自己謀生，她做過家務助理、在招待所打雜、當倉庫工人、在印刷店騰寫信件，最後在外匯管理局打字，她賺到足夠的錢能搬出去住，而她也終於出版她的第一本詩集。

托芙的青春不是繽紛燦爛，也不是所向無敵，她形容青春是「匱乏和障礙」、「脆弱和不穏定」，除了要把它熬過去以外，青春沒有其它意義。尚未成年的她，為了求生存，大部分的時間都拿來做她不喜歡，又覺得毫無意義的工作，她想發表她的詩，卻苦無機會，她不知道該如何在這個成人的世界站穏腳步，她夢想著一個更美好的未來，但每次當她似乎抓到一些什麼，一切卻又瞬間消失，徒勞無功。她還年輕，沒有人會認真的對待她，也沒有人會把她當成一回事，她甚至找不到一個人可以聊詩，而每一天的工作是如此的乏味無趣，她有時累到沒力氣寫詩。

在托芙那個年代（她生於一九一七年）十八歲前訂婚或結婚生子是常態，托芙的母親提醒她要打扮自己，叫她不要太挑剔，女人得靠人養，托芙的朋友也告訴她要趕快交男朋友，趕快破處，找到一個穏定的歸宿是女人最重要的事。但托芙覺得自己對男人沒有吸引力，她認為只要男人對她不感興趣，她就無法走向世界。她想要一個「主人」，她是在看到某個主人牽著狗的時候，有了這樣的想法，她在想若是她也能有一個飼主，就可以「在被飼養的人生裡好好生活」。

當托芙在職場上被性騷擾時，並不覺得委屈，她也不在乎跟年紀足於當她爸爸的書商或編輯結婚，只要他們能帶領她離開自身的處境，抵達另一個世界，只要他們能懂她的詩或出版她的詩。「人們總是互相索取」，她願意獻身，以求安穏和一個成功的機會。她是如此被教育的，她被所處的環境塑造，她說：「身為一名靠自己維持生計的年輕女性，一切都是如此地痛苦與脆弱。在這條路上，你根本看不到任何希望。我是如此地渴望我能主宰自己的時間，而不是一再地把時間賣掉。」

書的結尾，托芙的第一本詩集出版了，她和她的家人都已經認為，她會嫁給那個幫她出詩集的老編輯，托芙想像自己的未來充滿希望。

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