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在美國-蘇珊•桑塔格


出版社：時報出版，作者：蘇珊．桑塔格，譯者：何穎怡，出版日期：2005/03/14


生活永遠不悠閒，生活是你永遠得超越自己。（p309)

蘇珊•桑塔格的＜＜在美國＞＞是以波蘭一位著名的女演員-赫蓮娜•摩德潔耶夫斯基移居美國的故事為藍圖寫出。赫蓮娜在書裡被稱為瑪琳娜，她在1876年和她的丈夫、兒子以及一群朋友離開祖國到美國，建立他們的公社。瑪琳娜憑藉著堅強的意志和無比的才能，最後在美國的戲劇舞台上大放異彩。＜＜在美國＞＞從一個女性的自我超越出發，使人檢視美國夢的本質，以及為了達成理想所必須付出的種種努力。

瑪琳娜在波蘭已經是國寶級的演員，但她卻下定決心放下一切前往美國，因為她想要有一個重新開始的機會，一個新的自我。在波蘭什麼都和國家民族綁在一起，而在美國有自由，沒有牽絆，美國代表了希望，人人平等，在美國什麼都有可能。他們一行人在加州落腳，開始公社的生活，買地自己動手耕耘、不管男人還是女人都要工作，一切靠自己的勞力完成。

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玩偶之家-易卜生


出版社：書林出版有限公司，作者： 易卜生，譯者：劉森堯，出版日期：2006/09/15


易卜生的＜＜玩偶之家＞＞是女性覺醒的開始，女主角諾拉因為憤怒和失望而看清楚自己的處境，她拒絕再當一個受人擺佈的玩偶，不再認為別人所說的都是對的，她要自己去思考和判斷，找出屬於自己的價值觀和信念。在對她的丈夫和孩子負責之前，她要先對自己負責，在父權體制之下，她要和她身為「女人」的命運對抗，並且用行動來證明，一個女人也可以是自由的。自由就是可以自己決定，當諾拉說她要看看誰是對的，是這個世界還是她，就代表了她終於體認到真實的自我，她再也不要被人當成一個被動的客體了！

諾拉是一個單純天真的女人，沒見識過什麼世面，一開始可能還會讓人覺得她膚淺不知人間疾苦。她滿腦子只想到錢和漂亮的衣服，對丈夫托瓦德即將升職，擁有豐厚的薪水樂不可支。後來才知道她那麼需要錢都是為了還債，她為了醫治丈夫的病而偽造父親簽名借錢。諾拉認為這是她對托瓦德最偉大無私的付出，一項真愛的舉動，她相信她的丈夫會因此更加愛她，並且深深地感動，但諾拉會是對的嗎？

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洪堡的禮物-索爾•貝婁（Quotation)


⋯⋯我一心想的是做好事。我想做好事想得要命。這種做好事的情感，可以追溯到我早年對生存的意義的獨特感受-我好像陷進了透明的生活深處，激憤地、拼命地摸索著生存的意義。我清楚地感到，瑰麗的面紗、虛幻的境界，以及玷污這永恆的白光的五彩玻璃的圓頂，而我就在緊張狂亂之中哆嗦。對那些事，我是著了迷啦。（p2-3)

在五千年匱乏中所形成的思想，現在被歪曲了，然而人們的感情卻適應不了這種變化，有時候甚至抗拒這種變化。（p3)

當你讀過＜＜日常生活中的精神病理學＞＞之後，你就會覺得日常生活本身就是一部精神病理學。

或許美國是不再需要藝術和內在的奇蹟了，因為它外在的奇蹟已經足夠了。美國本身是一種大投機買賣，很大。他掠奪得越多，我們剩下的也就越少。因此，洪堡的所作所為勢必成為離奇滑稽的笑料。不過，當他停下來思索的時候，他的怪異會有所中斷，他企圖使自己擺脫這個美國世界（我也在這這樣做呢）。我發現，洪堡在苦苦思索著，如何在過去與現在、生與死之間周旋，才能使某些重大問題得到完滿的回答。（p6)

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你說, 寮國到底有什麼？-村上春樹（Quotation)


1. 我想，在日常生活中，眼睛能看到大量的水，對人類來說或許是一件意義重大的事。雖說「對人類來說」也許有點過分，不過至少對我來說，似乎是相當重要的事。我如果有一陣子看不到水，就會覺得自己好像正在繼續一點一點地失去什麼。（p13)

2. 我這一年來每天早晨繼續健康地跑步，結論之一是，我還能跑完波士頓馬拉松。這難道不是一件很美妙的事嗎?雖然微不足道，不過也不妨稱為一種成就吧。（p22)

3. 一旦被相機鏡頭拍下後，或被翻譯成科學性色彩的調和之後，可能已經變成和現在就在眼前的東西完全不同了。在那裡可能心情之類的東西會全部消失殆盡。因此我們只能盡可能花更長時間以自己的眼睛去眺望，並將那些刻進腦海裡。只能收進記憶的不可靠抽屜裡，靠自己的力氣搬運到某個地方去。（p59)

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