看完了保羅•奧斯特的＜＜失意錄＞＞，再次的證明，當一個作家沒那麼容易，過的窮困潦倒好像成了必然。最好不要結婚，更不要有小孩，一個作家的收入養不活一家子，或許不要成家反而是比較不自私的作法，作家為了自己的夢想不顧一切，家人又能得到什麼，不間斷的支持需要有非常偉大的情操和無比的耐力，並非所有人都可以毫無怨言。作家真的很孤獨，尤其你知道並沒有人期待你的文字，沒有人需要你寫，一切都是自找的，所有的焦慮，對未來的不安，活的有一頓沒一頓都是自己的選擇，永遠不知道前面的路會通往何處。真希望沒有這麼難，不用在現實與夢想之間猶豫不決，真希望人生都是美好又幸福的樣子。
1. 二十好幾到三十出頭是我人生一段灰溜溜的歲月，事事一敗塗地。我的婚姻觸了礁，我的作家夢泡了湯，錢的問題把我壓得透不過氣。我的窮不是偶爾的拮据，也不是每隔一陣子便要勒緊腰帶，而是一種不間斷的、磨人的，幾乎讓人窒息的窮，害我心神不寧，陷入無休止的焦慮。（p7)
2. 當作家跟選擇當醫生或警察不同，它不是一種「職業選擇」，因為與其說是你選擇這一行，不如說是它選擇了你。一旦認了命，承認除寫作外沒有別的工作適合你，你便得準備好要走一段漫漫長路。除非得到上天的特別眷顧，一個人休想單靠寫作養活自己。（p7)
3.我只想有機會去做我自認注定要做的事情。（p8)
4. 二十出頭的時候，我覺得自己還年輕，不應該安定下來，不應該浪費時間去賺超過基本需要的錢。（p9)
5. 我覺得當作家家的人不應該窩在大學裡，不應該和太多志趣相投的人為伍、不應該過得太舒服。過得太舒服容易讓人自滿自足，而一個作家一旦出現這種心態，就等於是報銷了。（p9)
6. 我嚮往的是體驗各種新事物。我想要走進世界，測試自己，周遊四方，盡情探索。我相信，只要願意睜開眼睛，任何遭遇都會對我有價值，都可以教給我一些我不知道的道理。（p10)
7. ⋯⋯金錢從來就不只是金錢。它總胡些別的含意，代表著更大的事情，而且總是擁有最後決定權。（p12)
8.錢是會說話的，如果你肯傾聽和順著它的思路思考，自可學會處世的語言。（p15)
9. ⋯⋯成千上百人的努力，未能讓一座象牙塔崩塌。另一方面，這種努力還是搖鬆了一些石塊，讓它們從塔上掉了下來。（p50)
10. 與其袒露出自己的恐懼，我選擇了用搞笑和挖苦的方式，把這恐懼掩蓋起來。這當然不是自覺的，是一種準備好接受意料之中的失敗迎頭痛擊的防衛姿勢。（p55)
11. 一點一點地，我學會怎樣因陋就簡，能屈能伸。在大學的最後兩年，我能接到多少文字零工就接多少，不以賣文為忤-這一類工作讓我的生活勉強維持到三十歲，最後讓我直直往下墜。我想，在當時，我一定是覺得這樣過日子很瀟灑，可以證明我的離經叛道，證明我不需要像別人的價值觀看齊，一樣可以將就地活下去。我相信，只要堅持信念、拒絕讓步，我的人生就是美好的，也只有在這種情況下我的人生才可能美好。藝術是神聖的，凡追隨其召喚的人都必須願意做出任何犧牲，把崇高的理想貫徹到最後。（p67)
12. 我最難以忘懷的是煉油廠碼頭旁邊數以百計的魚屍，翻著白肚，漂浮在發著惡臭、浮著油漬的海面上，每次我們的郵輪被拖船牽進碼頭時，牠們都是標準的歡迎隊伍。這種醜陋景象跟金錢生意與權力緊密連結，讓自然世界扭曲變形、裡外顛倒。這個光景簡直無處不在，以致我後來產生一種微微的敬意。我告訴自己，追根究底，這就是世界的實相，不管你有什麼感想，這種醜陋都是真理。（p82)
13. 也許我是故意想讓自己脫離正軌，又也許只是考驗一下自己，看看自己能不能在一個不屬於我的世界立足。（p90)
14. 我只是需要一點點呼吸空間，想要一次弄清楚，自己是不是我以為的那種人。（p92)
15. 這場風暴持續了十八個月，而等它稍微平息，我可以爬出洞窟檢視損失時，發現一切都不見了，四周的一切已被完全夷為平地。（p157)
16. 我一貫的生活方式已經證明行不通，所以，我亟需想出一些新法子，去擺脫那個從一開始便對我窮追不捨的兩難式-怎樣去調和身體的需要和心靈的需要。⋯⋯一直以來我都太看重時間而太不看重金錢，以致最後落得既沒有錢又有沒有時間。（p159)
17. 事實上，我的所謂自救之舉只是挖了一個更深更黑的洞給自己鑽，唯一爬出洞外䑦方法是找一份工作。（p175)
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