Just a Girl.
Just Me.

2.⋯⋯婚姻並非如他一直被教育的那樣，是安全的港灣，而是在無邊無境大海上的一段航程。（p40)

3.在真實世界中，他們都生活在一個隱晦難懂的世界，對於真相他們從來不說、不做，甚至不想，只用一套變幻莫測的符號來表示。（p41)

4.她之所以能夠如此坦誠⋯⋯是因為她沒有什麼好隱瞞的；她之所以能夠如此自信，是因為她沒有什麼好防衛的。（p42)

5.未受過教化的人並不坦誠或純真，而是具備本能的狡猾、扭曲與防衛。（p42)

6.紐蘭•亞契時代的紐約，是座小又陡峭的金字塔，人們很難在上面鑿出裂縫或找到立足點。（p44)

7.以老紐約的保守做法，若是無法治癒他將揭開的傷口，那還不如停留在表面便好。（p104)

8.那些曾經是他生活重心的事情，如今看來就像反諷幼稚人生的滑稽劇碼，或者像中世紀學者無止盡地爭辯那些沒人聽得懂的形上學。⋯⋯在某些地方，應該還有些人真實地活著，正經歷、面對著真實的事物⋯⋯（p163)

出版社：麥田，作者： 馬里奧．巴爾加斯．尤薩，譯者：趙德明等四人，出版日期：2011/09/30

2.他也希望自己能吸引人，可是他知道自己不是。他缺少個什麼重要東西，某種特色。身上還帶著那麼點奶娃味。還要等多久，才能完全脫去奶味？怎樣才能使他不再像奶娃，讓他長成個男人？（p3)

3.藝術，不能單靠不足、靠渴望、靠寂寞度日。一定也要有親密、熾熱、情愛不可。（p12)

2.你跟某些女人不一樣，別人對你說你很美的時候，你不會假裝自己不知道。你很自然的接受，就好像人家告訴你說你每隻手有五根手指頭一樣。（p34)

3.⋯⋯我突然發現我很喜歡你，這和愛是不同的，你知道，但是我也愛你就是了，我感覺到對你有一份深深的柔情。（p51)

4.⋯⋯她仍然覺得和他在一起非常的自在？你可以完全做你自己，用不著在他面前裝腔作勢，主要是因為他對任何欺瞞都十分敏銳，你的虛偽只會讓他嘲笑你，其次是因為他自己從來不虛偽。（p166)

5.自己有活路，也給人活路。（p169)

出版社：允晨文化，作者：加西亞．馬奎斯/著，譯者：姜鳳光，蔣宗曹，出版日期：1995/02/01

出版社：麥田，作者：魯佛，譯者：張淑英，出版日期：2012/11/03

一開始是使用第一人稱來敘述故事，我們跟著主角好不容易進入可馬拉，他卻彷彿消失在這個村子裡，他的聲音不見了。反而有許多不知哪來的聲音飄盪在空中，或是不知名的敘述者在說話。時間退回到過去變成回憶，回憶和現實交纒在一塊，無法分辨。每一個主角遇到的人好像都死了，變成進入不了天堂的孤魂野鬼，不斷在這個村子遊蕩。似乎一旦進入了可馬拉就再也無法離開，我們都陷入在這個時間已死的迷宮之中，不能脫困。

這跟道德方面和邏輯全不相干，一切都要看運氣。誰要是被關在這兒，他就只好待在這兒，誰要是沒被關在這兒，誰就能到處溜達，就是這麼回事。至於我為什麼是醫生，而您是精神病人，這既與道德無關，也和邏輯無關，純粹是由於簡單的偶然性而已。（p77-78)

2.您是個有思想和愛思考的人。在任何環境裡您都可以保持內心的平靜。那種極力要理解生活、自由而深入的思考，那種對人間的無謂紛擾的全然蔑視，這是兩種幸福⋯⋯（p81)

3.我愛生活，熱烈地愛生活。我得了被迫害妄想症，經常恐懼得厲害；然而有些時候我的心裡卻充滿對生活的渴望，在那種時候我總害怕自己會發瘋。我非常想生活，非常想。（p82)

出版社：一起來出版，作者：佐野洋子，譯者：王蘊潔，出版日期：2013/12/04

出版社：皇冠，作者：毛姆/著，譯者：盧玉，出版日期：2001/11/27

小說主要在講女主角瑪麗和四個男人的故事。瑪麗是一個三十歲美麗有錢的寡婦，住在一棟十六世紀的別墅當中，座擁佛羅倫斯的美景。我覺得女主角就如同這一棟寬敞漂亮的房子一樣，雖然有極好的外表，但內在空空蕩蕩的，孤獨空虛。

出版社：時報出版，作者： 馬塞爾．普魯斯特，譯者：周克希，出版日期：2004/02/21

一直就想讀＜＜追憶逝水年華>>很久了，但它實在很令人望而卻步，後來看＜＜在路上＞＞（浪蕩世代）這部電影，裡面狄恩給了薩爾一本書就是＜<去斯萬家那邊＞＞，引發了我強烈的好奇心，在網路上找了找，發現這一卷已經絕版，正想放棄，想不到在逛台中的二手書店看到，當下就把它們買下扛回台北。果然，我跟＜＜追憶逝水年華＞＞還是有緣分的。

2.⋯⋯在心靈深處，她時時期待著有事情發生。她睜大一雙絕望的眼睛，在自己孤寂的生活中搜索，就像遇難的水手遙望水霧迷濛的天邊，尋找一葉白帆。她不知道會碰上什麼樣的機遇，不知道什麼風能把機遇吹到她跟前，會把她帶到什麼岸邊，也不知道是一葉扁舟還是一艘大船、它滿載的是憂患還是幸福。但是每天早晨，她一醒來就希望當天會出現奇蹟，伸長耳朵聆聽各種聲音，然後翻身爬起來，可是總不見機遇到來，心裡好生奇怪。於是夕陽西下，又增添幾分惆悵，把希望寄託於明天。（p100)

出版社：臉譜，作者：契訶夫，譯者：汝龍，出版日期：2011/02/25

書中最精彩之處莫過於，精神病患伊凡•德米特利奇和醫生安德烈•葉菲梅奇的對談。伊凡•德米特利奇是個有知識教養的人，嗜讀成性。有一天在街上看到一個犯人被押送，從此心生恐懼，覺得總有一天，自己也會成為階下囚。他成日惶恐不安，怕別人認為自己殺了人，最後終於被送進第六病房，一個環境骯髒狹小，看守人會施暴的地方。

出版社：時報出版，作者：柯慈/著，譯者：鄭明萱，出版日期：2004/01/16

2.基本上，他只是一個對生命超級興奮的年輕人，雖說他是個 騙子，這也是因為他熱愛生活，想要躋身某些人的生活圈子，跟原本不可能理會他的人交往。我知道他從我這兒騙吃騙住，騙取「寫作技巧」，他也知道我知道（這是我倆關係的基礎），但是我不在乎，我們相處得不錯-不糾纏，不迎合；我們就像兩個曾經心碎的人，謹慎觀察新朋友。我開始從他身上學東西，收穫可能跟他在我身上得到的一樣多。（p38)

3.他在西部的三分之一歲月待在撞球間，三分之一在服刑，剩下的三分之一耗在圖書館。（p39)

4.我這輩子老愛跟著有趣的人跑，能讓我感興趣的人物只有瘋子，生活形態瘋狂、講話內容瘋狂、瘋狂渴望得到救贖的人，同時間對千百種事物著迷，從來不會乏味打哈欠，從來不會口出平淡之語的人，像美妙的黃色焰火筒般燃燒、燃燒、燃燒，爆炸，如蜘蛛爬行於星空，然後你瞧見正中央藍色火焰「噗」的一聲，眾人跟著嘩然「哇」！（p40)

5.⋯⋯狄恩則在社會橫衝直撞，饑渴尋找他的麵包與愛情；啥也不管⋯⋯（p42)

2.回首前塵，盡是可恥的過往。對我而言，人類的生活無從捉摸。（p15)

3.因為人們不吃飯就會死，所以才得工作、吃飯。對我來說，再也沒有比這更艱澀難懂、更令人感到威脅的話語了。（p17)

2.對大自然熱愛就不能使工廠忙碌。（p39)

3.⋯⋯孩童的心靈就是這些暗示，而這些暗示的總和也就是孩童的心靈。不僅僅是孩童的心靈而已。成年人的心靈亦復如此-終其生而不渝。那用來判斷、希冀和下決心的心靈-都由這些暗示所組成。而所有這些暗示都是我們的暗示！（p45)

2.在時間即圓的世界裡，每一次握手、每一個吻、每一次生產、每一個字，都將一絲不移地重演又重演。（p28)

3.在這個世界裡，時間如水流，偶爾會被一截殘絲斷片所推移，或被一縷飄過的微風所帶動。宇宙間的擾攘，不時地引起時間的小河離開主流，而使其間種種因緣際會回溯。（p32)

4.他非常痛苦。因為，他若在任何事上做任何改變，即使是最微小的改變，都可能毀滅未來；同時，他不能避免眼見事情發生卻莫能助；他無法參與其間，也不能改變現狀。他羨慕生活在自己時間裡的人；他們無視於未來，無知於後果，所以可以單憑己意行事。可是他卻不能起而行。他是惰性氣體、一個幽靈、一張沒有魂魄的平面。他失去之所以為人的部分，被時間放逐了。（p35)

5.大多數的人學會了如何生活在片刻當中。論證是這樣的；如果過去對現在有不能確定的影響，那麼就沒有必要停駐於過去。如果現在對未來幾乎沒有影響，則現在的行為於未來的結果也不必量度。（p67)

出版社：商周出版，作者：古斯塔夫‧福樓拜/著，出版日期：2005/07/18

＜＜包法利夫人＞＞絕對不是一本落伍的經典，相對的，它非常適合現代人來讀，因為在充滿誘惑和吸引力的社會裡，女人要如何在守貞和保有自我之中找到分寸更是困難。另外男人們也應該拜讀，好好瞭解自己的另一半在想些什麼，千萬不要落得像包法利先生一樣的下場，以為自己的婚姻幸福美滿，實際上是滿目瘡痍。

為了寫＜＜暗店街＞＞的心得，有試圖在搜尋一些關於這本小說的資料，但發現討論的人好像不多，想必派屈克•蒙迪安諾得諾貝爾文學獎之後，就會有很多人去買他的小說來看了吧！在台灣目前好像有四本他的作品，分別是龔固爾獎作品＜＜暗店街＞＞，＜＜戴眼鏡的女孩＞＞，＜＜在青春迷失的咖啡館＞＞，＜＜三個陌生女子＞＞。我目前只唸過＜＜暗店街＞＞，有興趣的人可以點連結，去看看我的感想喔。最後恭喜派屈克•蒙迪安諾獲得2014諾貝爾文學獎！^_^

2.該說的話都已經被說過，但是因為沒人在聽，所以還得全部都再說一遍。-紀德（p8)

3.一旦我們從追求完全原創的重擔裡解脫，就可以停止努力無中生有.接納前人的影響，而不需逃避。（p8)

4.你選擇將什麼納入自己的生活，其實就塑造了你自己。你受到的影響，加總起來就是你。德國作家歌德曾說：「我們所愛的事物就塑造了我們。」（p11)

5.藝術家是收藏家，但不是囤積狂⋯⋯。囤積狂照單全收，但藝術家精挑細選；藝術家只會蒐集真正喜愛的東西。你的創意只會和環繞在你周圍的事物相當。「進來是垃圾，出去也是垃圾。」(Garbage in, garbage out.)（p13)

出版社：商周出版，作者：艾倫．萊特曼，譯者：童元方，出版日期：2013/07/04

出版社：木馬文化，作者：川端康成/著，譯者：葉渭渠，出版日期：2002/01/25

出版社：志文，作者：赫胥黎/著，譯者：李黎、薛人望/譯，出版日期：2001/05/30

出版社：漫遊者文化，作者：傑克．凱魯亞克，譯者：何穎怡，出版日期：2011/03/31

好好複習你的莎士比亞。-柯爾•波特

2.但你不能指望事情永遠保持原狀。（p8)

3.人總得有個東西抱。（p10)

出版社：遠流，作者： 奧斯汀．克隆，譯者：張舜芬、錢佳緯，出版日期：2013/04/01

＜＜點子是偷來＞＞的這本書，給了我很多實踐的想法，是一本會讓人想動起來的書。我試著把裡面的內容和關於整理術、工作法之類的書連結了起來，畫出了一張圖。我想把那些內容試圖用文字來具體化。主要的重點是我認為點子（或者我喜歡說想法），想法產生的理想狀況應該是個圓，從產生到歸納整理，到創作執行運用，到調整討論改進，最後又回到產生新的想法這個階段。

                                                    

                                                                      產生想法

出版社：桂冠文學，作者：川端康成，譯者：高慧勤，出版日期：1998-02-01

像＜＜人間失格＞＞這類自我剖析的私小說，「人」被毫不掩飾的擺在讀者面前，就如同沒穿衣服或者不能化妝，如此的赤裸真實。人的處境就在顯微鏡下清清楚楚了。多虧有這些作品，讓讀者可以窺探隱私，發覺人性，滿足了好奇心之餘，更重要的是，慶幸世界上不是只有自己這麼怪，大家都一樣，我們一點都不孤獨。不過這或許也讓我們少了一點特別，多了點失落。

出版社：行人，作者：安潔拉．卡特，譯者：嚴韻，出版日期：2007/01/01

出版社：格林文化，作者：伏爾泰，譯者：李桂蜜，出版日期：2007/01/06

2.靠她的財產過日子，可能只會抹殺他的企圖心，甚至失去創作的動力；他難以想像這個代價。（p17)

3.噢，蘿拉，當他抱著她慢步哄她入睡，噢，小女孩，相信我。相信我，妳永遠無需害怕。（p20)

4.我佩服任何一個有勇氣⋯⋯用自己的方法行事的人。（p23)

5.透過片片綠色，看著一棟接一棟的房子亮著燈的窗戶，讓人感到平靜、秩序和理當的和平。⋯⋯沒有任何扭曲，沒有壞掉的地方，沒有差錯。人要的當然就是這些了⋯⋯（p35)

我費盡周折、歷盡辛苦，縱能抵達外界，可是那兒已是褪了色、走了樣⋯⋯。我想，我所適合的就是這些，擺在我眼前的，儘是失去新鮮的現實，散發著半腐臭味道的現實。（p29)

出版社：麥田，作者：奧罕．帕慕克/著，譯者：李佳姍，出版日期：2004/06/14

會不喜歡男主角溝口，是因為他讓我聯想到自己的陰暗和偏執吧，那種小鼻子小眼睛，一昧的自怨自艾，內部性和外在性完全達不到一個和諧，我才不想變成這樣！！！真討厭！

天生口吃，長相醜陋的溝口從小就很自卑，有感自己的缺陷，加上沒辦法順利表達想法，他沒有朋友。他羨慕又嫉妒別人強健俊美的體格，這種矛盾的心態使自己的人格特質更顯扭曲。因為自身的醜反而對美愈發的在意和敏感，然後因為得不到的美，更加厭惡自己的醜陋和不足，如此惡性循環下去。

每次唸到有關二次大戰的小說，我都不禁會想為什麼孕育出這麼多傑出的文學家和哲學家的德國，喜歡櫻花和茶道的日本，以及生性浪漫的義大利人，會殺死這麼多的人？難道文學、哲學、宗教都不能使人向善？難道幹下這些暴行的當下，他們是著魔了不成？但為何歷史教會不了我們什麼，給不了我們教訓，我們還是一再不停的犯錯，歷經戰爭悲劇的人，如何相信人性的善良？

綏夫特以辛辣的諷刺體來敘述格理弗的海外歷險記，全書分為四部：小人國遊記、大人國遊記、諸島國遊記，和最後的慧駰國遊記。＜＜格理弗遊記＞＞一直是我非常喜歡的一本書，我記得小時候拿著它一邊泡在浴缸裡，一邊看，對於裡面稀奇古怪的經歷和形形色色的國民，覺得有趣極了，等到水都冷了，才發覺時間已晚。但那時看的版本，好像沒有第四部，而至於第三部也只講到飛行島的故事而已。所以當長大之後，有一次在書店中看到單德興博士翻譯的學術譯注版，才發現了第四部的存在，讀後十分驚艷，但對於那厚厚的注釋和前言，讓我望而卻步，直到前些日子看到了普及版，終於買了下來。雖然明明之前就買了英文版，但懶惰如我，還是看中文比較輕鬆啊！＞＜。

1.K抵達時入夜已久，村莊躺在深深的積雪中。絲毫看不見城堡座落的山頭，霧氣和黑暗籠罩著它，就連能依稀辨認出那座大城堡的微弱光線都沒有。一座木橋從大路通往村莊，K在橋上佇立良久，仰望那看似空無一物之處。（p7)

2.他忍不住想要結識新交，可是每次結識新交就更增強了那份疲倦。（p16)

3.⋯⋯但它的確害怕這令人氣餒的環境的力量，對失望習以為常這件事的力量，時時刻刻不知不覺產生之影響的力量。（p32)

4.⋯⋯但他畢竟曾經爬到了牆上，當時那種勝利的感覺似乎將在漫長的一生中給他支撐，⋯⋯（p37)

5.K一直有種感覺，彷彿自己迷失了，或是如此深入一片陌生的土地，在他之前無人走得這麼遠，在這片陌生土地上，就連空氣都沒有故鄉空氣的成分，一個人不得不由於陌生感而窒息，而在其荒誕的誘惑中，一個人沒有別的辦法，除了繼續向前走，繼續迷失。（p51)

＜＜城堡＞＞的故事很簡單，就是土地測量員K受邀到城堡工作，可是K卻怎麼樣也無法進入城堡，明明城堡就矗立在眼前。城堡拒絕K的進入，K不被需要。K試圖和城堡的官員交涉，可是他屢屢碰壁，始終沒能和核心人物見到面。而村裡的人不是無視他的存在，就是避之唯恐不及，他在村莊裡是個孤獨的人，無法被人接受，更遑論融入當地的生活，他到哪都被排擠著，他一開始就看到自己無助的處境而說出：「⋯⋯我現在就已經感到有點孤單，我不屬於那些農民，而我大概也不屬於城堡。」（p16)

出版社：大塊文化，作者： 赫拉巴爾，譯者：楊樂雲、萬世榮，出版日期：2006/03/31

讀完赫拉巴爾的書，讓我有一種感受，那就是：或許我從來就不曾好好活著，或許我從來就不懂得什麼叫做生活。

2.這女人讓我感覺很不愉快，就像是一個方程式裡冒出了一個解不開又莫名其妙的數。（p26)

3.一個人總得要思考，起碼得動動腦。（p28)

                     出版社：網路與書出版，作者：薩米爾欽，出版日期：2008/03/03

「一體國」一個用科學和數學建構出的烏托邦，在經過二百年戰爭之後終於逐出一道綠牆，把真實紛亂的世界隔絕在外面。人民住在由玻璃打造的城市中，透明沒有隱私；他們被編成一個個的號碼，每天根據上級所公佈的作息表生活，號民們無欲無求，也沒有自由，但他們相信自己是幸福快樂的，並且急於想把這份幸福分享給其他星球的人，為他們套上「理性之軛」。但人類如何可以達到理性的極致，如何可以做到二加二永遠等於四的精確，而內心沒有絲毫的好奇心，不想知道綠牆外面的世界是什麼？對於可預測的未來和重複的規律，難道不會感到無聊嗎？

2.重要的是不要失去方向。（p36)

3.戰爭這個名詞本來只用以說明遠方模糊事務的情形，但是現在它愈來愈接近，成了具體激烈的現實。（p134)

出版社：印刻，作者：杜斯妥也夫斯基

                譯者：孟祥森，出版日期:2003/01/05                  

孤獨是 當我們有機會得到他人的了解時，那個瞬間一閃而逝。